Джан джакомо медичи

Безопасность

Воры-карманники, как и везде, любят орудовать там, где возникает давка и большое скопление людей. Особенно на рынках и в общественном транспорте. Следите за своими сумками, не забывайте об элементарных мерах предосторожности. В целом Милан – довольно безопасное место для путешествия.

Газеты

Милан – крупнейший в Италии медийный центр, в котором издаётся более десятка одних только ежедневных газет. Важная для туристов информация и советы по поводу предстоящих мероприятий содержится в «ViviMilano» (^{www.vivimilano.it}), приложении к газете «Corriere della Sera», выходящем по средам, и во вторничном приложении к газете «La Repubblica» под названием «TuttoMilano».

Кое в чём могут оказаться полезны и газеты «City» и «Metro» (на итальянском), которые бесплатно распространяются на вокзалах и станциях метро.

Деньги

Валюта Италии – евро. Банкоматы есть повсюду, в них можно снять наличные деньги по картам Visa, American Express, Mastercard, Diner’s Club и Carte Blanche. Часто в магазинах и ресторанах для оплаты принимаются кредитные карты. Эти заведения легко узнать по объявлению «Carta – si», вывешенному в окне или в другом заметном месте.

Дипломатические представительства

РОССИЯ:

Посольство в Риме: Via Gaeta, 5, 00185 Roma, консульский отдел Via Nomentana, 116, 00187 Roma. Тел. (39) 0644 234 149, (39) 0644 235 625.

Генеральное Консульство в Милане: Via Sant`Aquilino, 3, 20148, Milano. Тел. (39) 0240 921 13, (39) 0248 706 041, ^{www.milan.mid.ru}.

УКРАИНА: Via Guido d’Arezzo, 9, 00198 Roma. Тел. (39) 0684 126 30, 0684 133 45, ^{www.amb-ucraina.com}.

БЕЛОРУССИЯ: Via delle Alpi Apuane, 16, 00141 Roma. Тел. (39) 0682 081 430, 0682 081 423, ^{www.belembassy.it}.

Еда и напитки

Завтрак в Италии состоит из чашечки кофе espresso или cappuccino, который пьют в баре стоя. Самое большее, что итальянцы позволяют себе в дополнение к кофе, – это cornetto, рогалик.

Обед и ужин, напротив, довольно обильны. Они обычно включают закуску, затем основное блюдо из макарон, мяса или рыбы, а в заключение сыр и dolci, сладкий десерт. Между обедом и ужином можно заскочить в бар, где посетителей поджидают tramezzino (треугольные тосты), pizetta (маленькая пицца) или dolce (десерт). Pizza a taglio («порционная пицца») прекрасно сгодится, чтобы слегка перекусить во время прогулки.

Как правило, обеденное время длится с 12 до 14 часов, а ужин – с 20 до 23. В ресторанах часто предлагается скидка в дневные часы. От menu turistico лучше отказаться, в нём соотношение цена-качество часто бывает не в вашу пользу.

Посещение кафе-мороженого (gelateria) – это, можно сказать, приятная необходимость. Мороженое здесь обычно превосходное. Обратите внимание на такую его разновидность, как gelato artigianale («домашнее мороженое»).

Запрет на курение

Во всех общественных заведениях Италии (к ним относятся бары и рестораны) курение строго запрещено. Следите за объявлениями и вывесками. Нарушение данного правила карается большим денежным штрафом.

Информация для туристов

APT Milano, Via G. Marconi, 1 (Palazzo del Turismo в Palazzo Reale), тел. 0272 524 301. Пн-Сб 8-19, Вс и в праздничные дни 9-12.30 и 13.30–17. ^{www.milanoinfo.eu}.

Галерея Виктора-Эммануила II: справки обо всех зрелищных мероприятиях и предварительный заказ билетов. Тел. 0262 083 101, Пн-Сб 8.30–19. Там же имеются брошюры «Milano Mese» с текущей информацией о представлениях и прочих событиях культурной программы.

Бюро находок: Stazione Centrale (главный ж/д вокзал), Via Sammartini, 108, тел. 0263 712 667, ежедневно 7-13 и 14–20.

Городское бюро находок: Via Friuli, 30, тел. 0288 453 900, Пн-Пт 8.30–16.

Представительство Национального управления Италии по туризму ENIT в России: 119034 Москва, ул. Пречистенка, 4, тел. (495) 737 64 79.

Итальянский институт культуры в Москве: Козловский пер., 4, тел. (495) 916 54 92, 916 54 91.

Итальянский институт культуры при Генеральном консульстве Италии в Санкт-Петербурге: Театральная пл., 10, тел. (812) 718 81 89.

Центр итальянского языка и культуры (совместно с Институтом русского языка и культуры в Риме): Санкт-Петербург, наб. р. Фонтанки, 118, тел. (812) 740 19 26.

Медицинская помощь

В экстренных случаях можно вызвать машину скорой помощи (Pronto Soccorso) из больницы. Адреса больниц в центре Милана:

Fatebenefratelli: Corso Porta Nuova, 23, тел. 0263 635 58.

Ospedale San Carlo Borromeo: Via Pio II, 3, тел. 0240 222 435.

Ospedale Niguarda Cа Granda: Piazza Ospedale Maggiore, 3, тел. 0264 442 496.

Ospedale Maggiore di Milano: Via Francesco Sforza, 35, тел. 0255 033 209.

Экстренный вызов врача по телефону 0234 567.

Прежде чем выбрать врача, внимательно прочтите инструкцию в медицинском страховом полисе, который вы приобрели ещё до оформления визы. Получить страховое покрытие можно будет только в том случае, если ваша страховая компания работает с данным медицинским учреждением. Сохраняйте квитанции об оплате за оказанную медицинскую помощь!

Информация о круглосуточных аптеках: тел. 800 801 185.

Кроме того, всегда открыта аптека на центральном вокзале Stazione Centrale (Galleria delle Partenze): тел. 0266 907 35.

Почта

Главный почтамт находится на улице Via Cordusio, 4 и работает с 8.30 до 17.30, а по субботам до 13 ч. Почтовые марки (francobolli) есть в табачных лавках (tabacchi), а также везде, где продаются видовые открытки и сувениры.

Праздники

1 января (Новый год); 6 января (Богоявление); Пасха и Пасхальный понедельник; 25 апреля (День освобождения от фашизма); 1 мая (День Труда); 15 августа (Успение Богородицы, ferragosto), 1 ноября (День всех святых); 7 декабря (День святого Амвросия); 8 декабря (День непорочного зачатия Девы Марии); 25/26 декабря (Рождество).

Публичные мероприятия

6 января: Corteo dei Re Magi, праздничное шествие Трёх святых королей от Пьяцца Дуомо к базилике Сант-Эусторджо.

Февраль: Карнавалы – весь месяц проходит под знаком карнавала, а кульминация его длится со среды до субботы первой недели Великого поста.

Март: Весенний показ мод на территории Миланской выставки и концерты старинной музыки в церкви Сан-Маурицио (Corso Magenta).

Май: Миланский Международный фестиваль (Festival Internazionale Città di Milano); в программе джаз.

Июнь: Festa dei Navigli. В первое воскресенье июня на миланских каналах (navigli) проходят представления на воде, во всей Дарсене звучит музыка и народные песни.

Июль и август: Milano Estate, летний фестиваль с танцами, театром и музыкой.

Сентябрь: Гонки Формулы-1 на Национальном автодроме в Монце.

Декабрь: 7 декабря «Ла Скала» открывает сезон оперной постановкой. В это же время в честь покровителя города, святого Амвросия, возле церкви Сант-Амброджо начинает работу популярный рынок «Oh Bej, Oh Bej». (Его название происходит от детского восклицания: Oh Bej = «О, как красиво!»).

Телефон и Интернет-кафе

Для телефонных звонков с уличных автоматов выгоднее всего пользоваться телефонными картами, которые продаются за 5 и 10 евро. Международный код Италии – 0039 (из стран СНГ надо набирать 8-10-39). Международные телефонные коды при звонке из Италии: для России – 007, для Украины – 0380, для Белоруссии – 0375. После этого нужно набрать код города и номер абонента. Значительно дешевле обойдутся услуги интернет-телефонии.

В Италии нет междугородных телефонных кодов. Точнее, они являются неотъемлемой частью телефонного номера, и их нужно набирать всегда. При пользовании мобильным телефоном надо помнить, что стоимость услуг роуминга, т. е. плата за предоставление услуг итальянской телефонной сети, довольно высока. Если вы осведомитесь об этом заранее у своего оператора связи, то, возможно, решите, что лучше обзавестись туристической сим-картой.

Интернет-кафе:

Mondadori Multicenter: Via Berchet, 2 (станция метро Duomo линий M1, M3) и Via Marghera, 28 (станция De Angeli линии M1).

Транспорт

Самый быстрый вид транспорта в пределах города – метрополитен. В Милане есть три линии метрополитена (M1 – красная, M2 – зелёная, M3 – жёлтая).

Кроме метро, в городе имеется сеть трамвайных, троллейбусных и автобусных маршрутов. Сеть маршрутов в центре города очень плотная; достаточно сказать, что по протяжённости трамвайных линий Милан занимает первое место в мире. Поезда метро, автобусы и трамваи ходят с небольшими интервалами с 4 часов утра и до полуночи; некоторые наиболее длинные и проходящие через центр трамвайные маршруты работают и до 2 ночи.

Разовый проездной билет (biglietto ordinario) действителен в течение 75 минут. За это время можно делать неограниченное количество пересадок, но войти в метро можно только один раз. Кроме того, существуют «карнеты» – билеты на 10 поездок с аналогичным временем действия для каждой, а также наиболее выгодные для туристов проездные на один день (biglietto giornaliero) и на два дня (biglietto bigiornaliero). В пригородном железнодорожном транспорте действует зонный тариф.

Для первого знакомства с Миланом рекомендуем поездку на туристическом трамвае (Tram Turistico), который ежедневно в 11 и 13 ч. (а в разгар сезона и в 15 ч.) отправляется от площади Piazza Castello и проезжает по центру города. Можно воспользоваться и регулярными маршрутами, предварительно ознакомившись с картой – по некоторым из них бегают вагончики ещё 1930-х годов, впрочем, и по сей день находящиеся в отличном состоянии.

Проездные билеты и схему общественного транспорта можно приобрести на станции метрополитена возле Миланского собора и в справочных бюро APT (службы туристической информации). Кроме того, проездные билеты можно купить в автоматах на каждой остановке, а также в tabacchi (табачных лавках) и в кассах станций метрополитена. Дополнительная информация Azienda Transporti Milanesi (ATM) есть в Интернете на сайте ^{www.atm-mi.it}.

Конечно, в городе есть и такси. Все такси белого цвета, иногда их можно остановить на ходу (правда, на поднятую руку они реагируют далеко не всегда). Но лучше попросить портье вашей гостиницы или официанта в ресторане вызвать машину. А надёжнее всего найти стоянку такси.

Все, кто в рабочие дни с 7 до 19 часов въезжает в центр города на машине, должны заплатить дорожный сбор (от 2 до 10 евро). Так что считайте сами, сильно ли выгадаете, приехав на своей машине или взяв авто напрокат. Особенно если учесть, что придётся ориентироваться в малознакомом городе. Общественный транспорт работает весьма надёжно.

Чаевые

В ресторанах после оплаты заказа принято оставлять на столике 5-10 % от суммы счёта, в баре оставляют немного мелочи на стойке. В такси плату за проезд округляют в сторону увеличения. Горничные в отеле тоже не откажутся от скромного вознаграждения.

Часы работы

Большинство магазинов открыто с 9 или 10 до 12.30 и с 15 до 19.30. Крупнейшие универмаги открыты круглые сутки. В понедельник музеи закрыты, а многие магазины и лавки открываются только в послеобеденное время.

Внимание: обязательно сохраняйте кассовые чеки, находясь в радиусе 100 метров от посещённого магазина. Вероятность невелика, но вас может остановить для проверки финансовая полиция – и в случае отсутствия чека могут быть неприятности.

Экстренный вызов

Полиция и Служба спасения: тел. 113.

Жандармерия (Carabinieri): тел. 112.

Пожарная служба: тел. 114.

Круглосуточная аптека: тел. 800 801 185.

Электричество

Напряжение переменного тока 220 В. Вилки европейского стандарта подходят к итальянским розеткам. Всюду недорого можно приобрести адаптеры (spina di addatamento), необходимые для безопасных вилок с заземлением.

Источник: www.e-reading.club

Отворилась тяжелая створка двери и из солнечного дня я внезапно очутиласъ в ночном лунном лесу. Все это было так давно, что я успела забыть, насколько все это громадно,внушителъно и темно. Ощущение темноты сохраняется у всех. накануне вылета зашел разговор на работе, коллеги вспомнили, что в Милане делать нечего, собор темный толком и не сфотографируешь. не стала признаваться, что я на днях лечу в Милан. Хотя надо сказать, что десять лет назад я с бОлъшим воодушевлением доказывала, что на Милан одного дня мало. Сейчас мне двух хватило с избытком.
   
Начало строительства Миланского собора пришлось на окончание 14 века. Для того, чтобы заложить фундамент обширнейшей постройки, пришлось убрать руины зимней базилики (Basilica vetus), стоявшей на Соборной площади вплоть до конца 12 века.

огочисленные войны за территорию, а впоследствии и религиозные столкновения принесли большие разрушения в Милан. И городские власти приняли решение придать забвению старые религиозные постройки, чтобы получить место для нового крепкого и красивого собора. Архиепископ Антонио де Салуззи распорядился заложить первый камень в фундамент собора Дуомо в 1386 году. Однако первоначальный план строительства претерпел ряд изменений, и в средине 15 века была упразднена вторая церковь на Соборной площади. Ее называли летней базиликой (Basilica di Santa Tecla), и она до последних своих дней служила прихожанам, перебрав на себя функции зимней базилики, разрушенной ранее.

Il Duomo con in primo piano "la cassina", ovvero il complesso degli edifici della fabbrica del duomo contenenti tutti i laboratori del cantiere, incisione del 1832
   
Работы по возведению нового собора начались с тщательного планирования местности. Экономные итальянцы решили использовать материалы из демонтированных построек в предстоящем строительстве. Для отделки собора архиепископ выбрал мрамор нежного бело-розового оттенка, который добывали в карьере Кандолья, что находится в Пьемонте. Группа строительных мастеров из Ломбардии, во главе с архитектором Симоне де Орсениго, взялись за воплощение планов в действительность. В качестве основного архитектурного стиля была избранная поздняя готика, в которой чувствовалась сильное влияние богемской школы. А вот на исповедальные кабинки я обратила внимание еще много лет назад — на них указано, на каком языке здесъ можно исповедаться. Их изящество ничем не уступает самому собору.

Первоначально планировалось, что храм будет возведен из кирпича особого обжига; остатки кирпичной кладки, относящейся примерно к концу XIV в., сохранились и по сей день. Но вскоре герцог распорядился использовать для строительства кантолийский мрамор из собственного карьера неподалеку от Лаго-Маджоре. Для облегчения доставки мрамора от карьера до стройплощадки в Милане были прорыты глубокие каналы. За материал герцог не взял у Святого Престола ни гроша, но вскоре строительство все равно было остановлено из-за отсутствия у церкви необходимых средств.
Процесс строительства нового кафедрального собора нашел живой отклик у жителей города, что взял на заметку глава Милана Джан Галеаццо Висконти (Gian Galeazzo Visconti). К началу 15 века курировать монументальную стройку стала не церковь, а государство. Стремление укрепить итальянскую монархию и повысить статус Милана в религиозной среде, заставил Висконти форсировать возведение постройки. Строительные материалы были освобождены от уплаты налогов, особенно ценные из них были маркированы клеймом AUF, что означало “для строительных целей”. <………..>

Джан Галеаццо Висконти, Джангалеаццо Висконти (итал. Gian Galeazzo Visconti; ноябрь 1351 — 3 сентября 1402) — 1-й миланский герцог из рода Висконти, объединивший под своей властью значительные территории и способствовавший расцвету Милана. Его политика была направлена к одной цели — к объединению Северной и Средней Италии и созданию из разрозненных владений с местным правом и привилегиями единого государства с единым законом, правом, единой финансовой и военной системой. Из независимого города-коммуны Милан превратился в столицу государства, администрация которого полностью подчинялась синьору.
   
Сначала Джан Галеаццо нацелился сломить Скалигеров, и сделал это в течение пяти лет. В 1391 году, покорив Верону и Виченцу, он вступил в борьбу с владевшим Падуей семейством Каррарези, но под ударами герцога Баварского и графа Арманьяка был вынужден в 1392 году заключить мир. В последующие годы он собрал под своей властью огромное количество доменов в Северной и Средней Италии. В 1395 году германский король Венцель, получив в дар 100 000 флоринов, согласился учредить титул герцога Миланского, который передавался бы в роду Висконти. Это был большой успех, и Джан Галеаццо не пожалел средств для того, чтобы всячески его подчеркнуть и разрекламировать. 5 сентября 1395 года на площади Сант-Амброджо в Милане, в самом центре города, произошла торжественная церемония вручения знаков герцогского достоинства имперскими уполномоченными, на которой присутствовали представители всех государств Италии. Таким образом, Джан Галеаццо из тирана и захватчика власти превратился в законного государя, имеющего право выступать на равных с правителями других стран. Внутри своих владений новый титул дал ему право вмешиваться в дела на местах. Конгломерат доменов стал превращаться в единое централизованное государство. — Каждый из итальянских правителей мечтал об обьединении италии. Под себя.
Эпоха правления Висконти сменилась для Милана эпохой Сфорци. Дуомо по-прежнему строился, знаменуя теперь могущество дома Сфорци. Интересно, что придворные живописцы третьего герцога Сфорци — Леонардо да Винчи и Браманте — не были допущены к постройке собора, как подверженные «враждебному флорентийскому влиянию». Хотя от них беспрестанно требовали советов и консультаций,

Поскольку общее время, затраченное на возведение кафедрального собора Дуомо, приближается к отметке – 7-ми столетий, то нет ничего удивительного в грандиозном смешении стилей в его оформлении. Базовый план архитектора был рассчитан на трехнефное здание с двумя башенками часовен по бокам. Приемник итальянских мастеров, француз, привнес элементы готики, популярные на его родине. Также было решено отказаться от часовен в пользу расширенной пятинефной базилики. 

Внутри собора можно полюбоваться на искусно украшенные саркофаги известных людей прошлого. Jacopino da Tradate,Tomba di Marco Carelli (1394). Удивительно обозначение этого человека: торговец, банкир, филантроп. Вы видели другие памятники филантропам? Я-нет.

Для того, чтобы верно спроектировать столь колоссальную постройку, на помощь архитекторам был приглашен математик Габриэле Сторналоко. Благодаря его вычислениям стало ясно, что центральный неф собора не должен превышать 45 метров, а боковые нефы будут выстроены по нисходящей линии. Дополнительно возникшие проблемы с доставкой тяжелых мраморных плит и каменных глыб на большую высоту помог решить инженер Жан Миньо.
    
Agostino Busti detto "il Bambaia", tomba di Gian Andrea Vimercati
Усилия градоправителя Милана не пропали даром, уже к средине 15 века практически половина строительных работ была выполнена. Однако политическая нестабильность в стране и проблемы с финансированием, сильно замедлили процесс в последующие 40 лет. Были выполнены некоторые отделочные работы, установлен и освящен центральный алтарь собора.
   
Обелиск для Джузеппе Брентано в Миланском соборе Ахилля Альберти — он показывает спроектированный Брентано псевдоготический фасад собора, победивший в итоговом соревновании проектов.
Начало 16 века ознаменовалось окончанием работ над куполом, который изнутри был оформлен множеством статуй. Если быть точным, то скульптуры, изображающие католических святых и мучеников, выстроились в четыре ряда, каждый из которых вместил по 15 статуй. Снаружи, стрельчатый шпиль, устремленный в небо, представлял собой образчик ренессансной архитектуры за авторством Джульетто дель Амадео.

Altare di San Giuseppe. В седьмом пролете — алтарь, посвященный святому Джузеппе. Под карнизом, покоящимся на двух кариатидах, картина, относящаяся к XVI веку, Бракосочетание Девы Марии кисти Enea Salmeggia, называемого Talpino, миланского художника, ученика Peterzano. По сторонам статуи Арона и Давида исполнения Франческо Сомайни (после 1830).

К середине 16 века в итальянских землях наступила пора Испанского превалирования, что не могло не отразиться на судьбе миланского собора. Новая власть решила использовать его для церковных нужд, однако значительной финансовой поддержки для окончания строительства не предоставила. Для внутреннего убранства церкви были созданы несколько пилястр, обрамляющих алтарную часть. Также был установлен большой орган, статуя святого Варфоломея, покровителя всех рыбаков, и старинный 5-метровый лоретанский подсвечник.

Новый архиепископ миланский, избранный в конце 16 столетия, решил вмешаться в ход возведения собора. Карлу Борромео не пришлось по вкусу значительное влияние иностранных архитектурных школ. Он упраздняет ряд элементов внутреннего оформления, а во главе строительства ставит итальянского мастера – Пеллегрино Пеллегрини (Pellegrino Pellegrini). Незаконченный готический собор должен был смягчиться в ренессансном обрамлении. В частности, архитектор замыслил оформить здание снаружи при помощи высоких колонн и ряда статуй.

В соборе кстати находятся многие захоронения архиепископов и кардиналов. Причем захоронения продолжаются — зарезервированных мест пока хватает.
Белый мраморный пол инкрустирован барочными узорами из черного и красного мрамора, воплотившими фантазии знаменитого итальянского живописца Пеллегрино Тибальди.

Несмотря на то, что внутренние и внешние работы в кафедральном соборе Дуомо еще были далеки от завершения, в 1577 году, архиепископ освещает его. До 40-х годов 17-го столетия, наружная отделка здания продолжается в ренессансном стиле. Однако смена ведущего архитектора, ознаменовала возврат к готическому стилю. Таким образом, пять дверей и два центральных окна, получили стрельчатые верхушки, вместо ожидаемых плавных линий эпохи Возрождения.
   
Еще она достопримечательность в достопримечателъности. Мавзолей командующего Джан Джакомо Медичи, украшенный тремя великолепными статуями, колоннами и мраморными плитами.  Ранее считалось, что автор этого поразительного образца зодчества сам Микеланджело. В 20 веке искусствоведы доподлинно определили, что работы по камню осуществил Леоне Леони 1560-1563, что, впрочем, нисколько не умаляет красоту декора. Упомянутый мавзолей был одним из последних захоронений внутри кафедрального собора. В конце 16 столетия, был издан указ, запрещающий хранить останки умерших в стенах церкви, во избежание возникновения эпидемий и распространения заболеваний. Он был заказана Папой Пием IV Medici, братом командующего. Памятник сделан из мрамора Каррары. Внизу находится бронзовая статуя Medeghino с прихрамывающей ногой, покрытой плащом. По сторонам находятся другие две бронзовые статуи: справа Аллегория Мира с барельефом Тичино, слева Войско с барельефом Адды. Напоминают о двух сражениях знаменитых сраженияh, выигранных командующим. Верхняя часть украшена двумя эпиграфами, посвященными Medeghino и его брату Gabriele. В центре наверху барельеф увенчанный родовым гербом Медичи, поддерживаемый двумя амурами. Другие две более высокие колонны из мрамора прожилками поддерживают бронзовые статуи Благоразумия (справа) и Славы (слева).
   
Сам Наполеон Бонапарт, итальянец по происхождению, избрал кафедральный собор в Милане для предстоящей коронации. Последующие 7 лет, в здании активно велись отделочные работы. Позднеготические элементы с вкраплением неоготики довершили необычный стиль собора. Пышная церемония вступления Наполеона на пост короля Италии состоялась 20 мая 1805 года под ажурными сводами Дуомо. В честь этого памятного события была изготовленная статуя Бонапарта, которая украшает один из шпилей собора.

La cappella di san Giovanni il Buono. В конце среднего нефа он находится апсида второй половины XVII века, где расположена часовня Святого Джованни Боно, знаменитого среди местных верующих. Это был Карло Борромейский, кто организовал перемещение сюда реликвий святого вместо ранее существовавшего готического портала. Святой лигурийского происхождения был одновременно архиепископом Милана и Генуи в VII веке. О нем вспомнили, чтобы передать епископский статус Милану, который по причине наступления лонгобардов был перемещенн в Геную. Его тело захоронено во внутреннем алтаре, ему посвященном, внутри хрустального футляра. Статуя в центре алтаря показывает святого Джованни Буоно, который давит дьявола ногами была создана Элия Винченцо Буцци в 1763. Монументальный мраморный подест, который держит статую святого, был построен таким образом, что явился симметричной парой по отношению к алтарю Мадонны, находящемуся на северной стороне.
   
Статуя святого Варфоломея 1562 года.
Уникальна работа статуи святого Варфоломея – покровителя рыбаков, с которого живьем содрали кожу. Вот в таком натуралистичном виде, напоминающем анатомическую модель, святой Варфоломей и запечатлен скульптором Марко д̀Аграте. Скульптор Марко д’Аграте смог добиться максимального анатомического сходства в своей работе, и эта скульптура выглядит просто нереально правдоподобно.
Варфоломей упомянут в списках апостолов в Евангелии от Матфея (Мф. 10:3), от Марка (Мк. 3:18), от Луки (Лк. 6:14), а также в Деяниях Апостолов (Деян. 1:13). Имя «Варфоломей» возможно является арамейским патрономическим именем (отчеством) «bar talamai» — «сын Фалмая»[1], где Фалмай — искажённое на арамейский лад греческое имя Птолемей.
Существует практически единодушное мнение библеистов о том, что упомянутый в Евангелии от Иоанна (Ин. 1:45—50) Нафанаил — это одно лицо с Варфоломеем. Следовательно, апостол Варфоломей — один из первых учеников Христа, призванный четвёртым вслед за Андреем, Петром и Филиппом.
Евангелист сообщает, что Варфоломей был родом из Каны Галилейской (Ин. 21:2). По-видимому, он был родственником или близким другом апостола Филиппа, поскольку именно Филипп привёл Варфоломея к Иисусу, и в списках апостолов они упоминаются рядом. В сцене призвания Нафанаила-Варфоломея он произносит знаменитую фразу «Из Назарета может ли быть что доброе?». Иисус, увидев его, говорит о нём «Вот подлинно Израильтянин, в котором нет лукавства». Более определённых сведений Священное Писание о Варфоломее не сообщает, большая часть его жизнеописания известна по апокрифическим источникам.  А на первый взгляд можно принять за римского атлета….В краинем случае — за философа

Миланский Собор насчитывает 2245 различных и весьма примечательных скульптур. Это и статуи святых, и изображение сцен из библейских сюжетов, и диковинные фантасмагоричные животные. На украшающих здание деталях изображено много лиц средневековья. Логично можно предположить, что большинство из них – это спонсоры строительства и их семейства.

Я уже упомянула будущего святого, кардинала Карло Борромео. Карло Борромео (итал. Carlo Borromeo, лат. Carolus Borromeus; 2 октября 1538, Арона, Пьемонт — 3 ноября 1584, Милан) — кардинал и святой католической церкви. Один из самых видных деятелей Контрреформации, инициатор реформы монашеских орденов. Карло Борромео родился 2 октября 1538 года в родовом замке в Ароне при озере Лаго-Маджиоре; происходил из итальянского дворянского рода Борромео и, как и кардинал Альтемпс, был племянником папы Пия IV. С 1554 изучал право в Павии. Был призван в Рим Пием IV. В 1560 стал кардиналом, в 1563 — архиепископом Милана.

Участвуя в реформе орденов и монастырей и борьбе за моральное обновление церкви, добивался строгой дисциплины, что привело к неудовольствию ряда клириков (орден гумилиатов) и покушению на него в 1569. Во время эпидемии чумы 1575—1578 заботился об умирающих и совершал обряды над умершими. В 1578 году основал орден облатов св. Амвросия. Принял активное участие в разработке богослужебных книг амвросианского обряда. Боролся с протестантизмом в Швейцарии. Карло Борромео был также покровителем композитора Палестрины.
В 1602 был беатифицирован, в 1610 — канонизирован. Это единственный кардинал-племянник, причисленный к лику святых (если не считать Ансельма из Лукки, жившего в XI веке).
   
Витражи Миланского Дуомо создавались несколько веков. Из них самому древнему более 500 лет, этот витраж один из самых красивых — он изображает житие Христа. А последний витраж установлен не так давно — в 1988 году. Искусно выполнен и витраж с изображением святой Елены, матери императора Константина I Великого, который находится над малой часовней Креста. Находятся в Миланском Соборе и самые большие из всех витражей Средневековья – созданные братьями Бертини в 19 веке витражи в апсиде, изображающие сцены из Ветхого Завета, Нового Завета и Апокалипсиса.

Интересно, что память святого Карла Борромеро чтят не только в Италии. Это тот самый святой, церковъ которому построил великий Фишер фон Эрлах — Карлскирхе в Вене (о ней я писала и тут, и тут). нашлась, оказывается церковь святого и в Беларуси, в Пинске. В родном и любимом Форарльберге, в Хоэнемсе, городская церковь посвящена также именно этому святому. Он является патроном города в связи с его коротким и единственным посещением жившего там графа Якоба Ганнибала, который был супругом его сводной сестры Гортензии в 1570 году. (и об этом я, оказывается, песни уже пела)

Так вот под красивейшим римским портиком в полуподвале — гробница святого Карла Борромейского.

Он лежит в стеклянном саркофаге в центре затянутой винно-красным комнаты счерными резными деревянными потолками.

Народу было удивительно немного. Мне почему-то казалосъ, что желающих помолиться у его святых мощей будет гораздо больше.

Великолепный готично-ренессансный памятник в самом сердце Милана обладает рядом поразительных черт. Если обратиться к цифрам, то собор имеет приличную вместимость, порядка 40 тысяч прихожан, что несколько уступает объемам собора святого Павла в Риме. Кафедральный собор Дуомо в Милане с высоты птичьего полетаЕсли взглянуть на здание с высоты птичьего полета, то станет ясно, что оно напоминает католический крест, у которого вертикаль составляет 158 м, а горизонтальный неф – 92 м. Наивысшая точка собора – шпиль, украшенный статуей Девы Марии, объединенная высота которого – 106 м.

Большие окна хора, как предполагают, являются крупнейшими в мире.

Современный вид Собор Дуомо в Милане приобрел гораздо позже: в XVIII-XIX вв. В 1769 г. его украсил шпиль высотой 104 м с позолоченной статуей Богородицы высотой 4,16 м и весом почти в тонну. Горожане сразу прозвали ее на свой манер – Мадоннина («Мадонночка»), а испанские Габсбурги, правившие в те годы Миланом, тут же поспешили издать указ, согласно которому ни одно здание в городе не должно было быть выше шпиля собора. Вскоре Собор Дуомо в Милане обзавелся и еще одной диковинкой. Металлическая лента вдоль входа – это не что иное, как астрономические часы конца XVIII в. Кстати, колонны храма – это тоже своего рода «календарь»: всего их 52, по числу недель в году. <…….>

Когда добираешься до центра собора, красоты начинают сливаться в одно яркое пятно. И нет ни слов, ни музыки, ни сил, иначе и не сказать. Я просидела на скамейке напротив главного алтаря с полчаса. Приходя в себя и собирая мысли в кучку. Сюда действительно необходимо периодически возвращаться.
   
Главный алтарь, созданный из мрамора и бронзы, создан Пеллегрино Тибальди. Позади него в 1560 году воздвигнут балдахин в форме храма, покоящийся на символизирующих апостолов двенадцати колоннах. Недалеко стоит шедевр лотарингского мастера Никола да Вердуна 12 века – знаменитый бронзовый подсвечник пятиметровой высоты. Подсвечник опирается на четырех драконов, являющихся центром композиции. А бронзовую ножку великолепного канделябра украшают аллегорические фигуры и библейские персонажи.

Марк Твен сказал о Миланском Соборе: "Это чудо. Такой великий, такой торжественный и такой огромный, и, при этом, такой утонченный, такой воздушный и изящный"
Интересная штука — история. И как ее ответвление — наука о наследственности
Джакомо Медичи (итал. Giacomo Medici; 15 января 1817, Милан — 9 марта 1882, Рим) — итальянский военачальник и политик, участник Рисорджименто. Родился 15 января 1817 года в Милане, сын Джованни Баттиста Медичи и Марии Беретта. В 1830 году отец Медичи, занимавшийся торговлей, был выслан из пределов Австрийской империи по подозрению в причастности к подпольным организациям, и семья переехала в Португалию.В 1840 году переехал в Великобританию, познакомился с Мадзини, воспринял республиканские идеалы. В 1845 году Медичи отправился в Монтевидео, куда к тому времени переехал его отец, и Мадзини вручил ему письмо для Гарибальди, верным соратником которого Медичи стал впоследствии. 13 октября 1873 года Медичи оставил должность префекта Палермо и военного коменданта Сицилии, в 1875 году назначен полевым адъютантом короля, а в 1876 году Виктор Эммануил II присвоил ему титул маркиза Вашелло в память об участии Медичи в обороне Римской республики. Умер в Риме 9 марта 1882 года, 1 июня 1884 года в Милане открыт посвящённый ему памятник

История эта началась в 1995 году, когда крупный антиквар Джакомо Медичи был арестован в Швейцарии по обвинению в незаконном вывозе из Италии археологических находок. При обыске на складе Медичи в Женеве были обнаружены четыре тысячи предметов, в основном, античная скульптура и керамика. Также полицейские нашли огромный архив, в котором содержалась многолетняя переписка Медичи с кураторами нескольких американских музеев и известными коллекционерами.
Бумаги и фотографии из архива Медичи свидетельствовали о том, что антиквар работал посредником между "черными археологами" Греции и Италии и частными и государственными собраниями США. Спустя десять лет после начала расследования в центре скандала оказались калифорнийский Фонд Гетти и нью-йоркский Метрополитен-музей, но, скорее всего, это только верхушка айсберга.
https://lenta.ru/articles/2005/11/22/museum/

http://olgina67.livejournal.com/211189.html

Источник: italia-ru.com

Билеты в Миланский Собор Дуомо

В свой первый визит я не попала в собор, так как не было времени стоять в очереди за билетами, а она бывает очень большой. Но это ещё не всё, после покупки билетов будет вторая очередь на прохождение досмотра, хотя она двигается быстро, а сам досмотр не отнял много времени.

Но прежде чем писать про Миланский Кафедральный собор расскажу про билеты и где их купить.

Билеты в Кассе

Самый долгий вариант, так как придётся отстоять очередь в кассы, которые находятся с правой стороны от входа в собор. Тут же рядом с кассой находится платный туалет, так что при большой очереди может пригодиться.

Преимущество кассы только в том, что здесь продаются самые дешёвые билеты за 3€, которые нельзя купить в интернете.  В стоимость такого билета входит посещение самого собора и музея Дуомо, который находится в здании по соседству.

С билетом за 3€ открыт доступ только на первый этаж собора  и  мавзолей Джан-Джакомо Медичи. На крышу собора и в подвал можно попасть по более дорогим билетам.

Кроме простых билетов за 3€ в кассе продаются различные комбинированные билеты с дополнительным посещением различных мест Милана. Но больше всего стоит уделить внимание билетам, с которыми вы сможете попасть на крышу кафедрального собора и в подвал. Они стоят от 9 до 15€ в зависимости от того поедете вы на лифте или поднимитесь пешком.

Билеты Online

Все билеты, продающиеся в интернете стоят дороже, но у них есть одно большое преимущество — это отсутствие очередей. Это особенно актуально летом, когда придётся стоять на жаре под солнцем или зимой в мороз.

На официальном сайте собора билеты не продаются, могу предложить как вариант сайт GetYourGuide, где билет стоит 14€. В стоимость билета входит доступ в собор, на крышу и в подвал, где ведутся археологические раскопки. Так же бонусом к билету идёт доступ в Церковь Сан-Готтардо (Church of St. Gottardo in Corte) которая находится в 10-15 минутах езды на общественном транспорте.

Экскурсия в Миланский собор

В соборе несколько раз в неделю проводятся экскурсии на русском языке и если есть желание узнать всю историю и тайны собора, то забронировать её возможно здесь.

Источник: BudgetTravel.by

Два круп­ных аме­ри­кан­ских музея — част­ный Фонд Гет­ти и государ­ст­вен­ный Мет­ро­по­ли­тен — ока­за­лись в цен­тре меж­ду­на­род­но­го скан­да­ла. Вла­сти Ита­лии и Гре­ции обви­ня­ют руко­вод­ство этих инсти­ту­тов в покуп­ке про­из­веде­ний антич­но­го искус­ства у нахо­дя­ще­го­ся под след­ст­ви­ем арт-диле­ра Джа­ко­мо Меди­чи. Тем самым, музеи спо­соб­ст­во­ва­ли вар­вар­ско­му рас­хи­ще­нию нацио­наль­но­го досто­я­ния этих стран. В сущ­но­сти, исто­рия оспа­ри­ва­е­мых сей­час в рим­ском суде при­об­ре­те­ний свиде­тель­ст­ву­ет о пре­не­бре­же­нии музе­я­ми про­фес­сио­наль­ной эти­кой и о пла­чев­ном состо­я­нии охра­ны памят­ни­ков в сре­ди­зем­но­мор­ских стра­нах.

Исто­рия эта нача­лась в 1995 году, когда круп­ный анти­квар Джа­ко­мо Меди­чи был аре­сто­ван в Швей­ца­рии по обви­не­нию в неза­кон­ном выво­зе из Ита­лии архео­ло­ги­че­ских нахо­док. При обыс­ке на скла­де Меди­чи в Жене­ве были обна­ру­же­ны четы­ре тыся­чи пред­ме­тов, в основ­ном, антич­ная скульп­ту­ра и кера­ми­ка. Так­же поли­цей­ские нашли огром­ный архив, в кото­ром содер­жа­лась мно­го­лет­няя пере­пис­ка Меди­чи с кура­то­ра­ми несколь­ких аме­ри­кан­ских музеев и извест­ны­ми кол­лек­ци­о­не­ра­ми.

Бума­ги и фото­гра­фии из архи­ва Меди­чи свиде­тель­ст­во­ва­ли о том, что анти­квар работал посред­ни­ком меж­ду «чер­ны­ми архео­ло­га­ми» Гре­ции и Ита­лии и част­ны­ми и государ­ст­вен­ны­ми собра­ни­я­ми США. Спу­стя десять лет после нача­ла рас­сле­до­ва­ния в цен­тре скан­да­ла ока­за­лись кали­фор­ний­ский Фонд Гет­ти и нью-йорк­ский Мет­ро­по­ли­тен-музей, но, ско­рее все­го, это толь­ко вер­хуш­ка айс­бер­га.

Охота и соби­ра­тель­ство

Соеди­нен­ные Шта­ты сотруд­ни­ча­ют с Ита­ли­ей, Гре­ци­ей, Тур­ци­ей и неко­то­ры­ми дру­ги­ми сре­ди­зем­но­мор­ски­ми стра­на­ми на ниве архео­ло­гии боль­ше ста лет. Одна­ко веду­щие евро­пей­ские архео­ло­ги­че­ские шко­лы работа­ли в этом реги­оне гораздо доль­ше и успе­ли собрать очень пред­ста­ви­тель­ные кол­лек­ции пред­ме­тов антич­но­сти. Аме­ри­кан­цы ока­за­лись в заве­до­мо про­иг­рыш­ной ситу­а­ции, если гово­рить не о чистой нау­ке, а о фор­ми­ро­ва­нии соб­ст­вен­ных музей­ных экс­по­зи­ций.

В нача­ле XX века в боль­шин­стве этих стран суще­ст­во­ва­ли писа­ные и непи­са­ные пра­ви­ла, по кото­рым участ­ни­ки сов­мест­ных экс­пе­ди­ций дели­ли най­ден­ное и раз­во­зи­ли затем по сво­им музе­ям. Одна­ко уже в 1932 году пра­ви­тель­ство Гре­ции, а в 1939 — Ита­лии, при­ня­ли зако­ны, запре­щав­шие вывоз из этих стран любых про­из­веде­ний искус­ства без санк­ции государ­ства. После Вто­рой миро­вой вой­ны это зако­но­да­тель­ство было зна­чи­тель­но уже­сто­че­но. В 1970 году была при­ня­та спе­ци­аль­ная кон­вен­ция ЮНЕСКО об охране памят­ни­ков, к кото­рой США при­со­еди­ни­лись в 1983 году.

В прин­ци­пе, зако­но­да­тель­ство по охране куль­тур­но­го наследия не запре­ща­ет вывоз архео­ло­ги­че­ских нахо­док, если на то есть раз­ре­ше­ние мини­стер­ства куль­ту­ры или ана­ло­гич­но­го орга­на. На прак­ти­ке, разу­ме­ет­ся, ни одно­му чинов­ни­ку не при­дет в голо­ву раз­ре­шить вывоз цен­но­го про­из­веде­ния искус­ства из стра­ны. Легаль­ное попол­не­ние музей­ных кол­лек­ций, таким обра­зом, может про­ис­хо­дить через при­об­ре­те­ние пред­ме­тов у част­ных лиц или у дру­гих инсти­ту­тов на аук­ци­о­нах. Разу­ме­ет­ся, широ­ко при­ме­ня­лись и при­ме­ня­ют­ся музей­ные зай­мы, когда один инсти­тут пере­да­ет дру­го­му арте­фак­ты во вре­мен­ное поль­зо­ва­ние.

Боль­шин­ство музеев отнес­лись к этой поли­ти­ке спо­кой­но. Но были и исклю­че­ния. Так, мил­ли­ар­дер Жан Поль Гет­ти, осно­ва­тель Фон­да Гет­ти, круп­ней­ше­го част­но­го музея США, еще в 1950-х годах начал поку­пать пред­ме­ты для сво­его собра­ния на чер­ном рын­ке. Не будучи стес­нен в сред­ствах, он был готов пой­ти на мно­гое, чтобы сде­лать свою кол­лек­цию одной из луч­ших в Аме­ри­ке. Кура­то­ры его Фон­да полу­чи­ли неглас­ное раз­ре­ше­ние на покуп­ку инте­рес­ных и цен­ных про­из­веде­ний для музея у любых арт-диле­ров.

Цена вопро­са

Финан­со­вые воз­мож­но­сти Фон­да Гет­ти дол­гие годы были кош­ма­ром для евро­пей­ских музеев. Пред­ста­ви­те­ли кали­фор­ний­ско­го музея выкла­ды­ва­ли на аук­ци­о­нах колос­саль­ные сум­мы за антич­ные скульп­ту­ры и кера­ми­ку, за полот­на ста­рых масте­ров и пред­ме­ты сред­не­ве­ко­во­го деко­ра­тив­но-при­клад­но­го искус­ства. Бла­го­да­ря их энер­гич­ной дея­тель­но­сти Фонд Гет­ти дей­ст­ви­тель­но пре­вра­тил­ся в выдаю­ще­е­ся собра­ние.

Из пока­за­ний Джа­ко­мо Меди­чи выяс­ни­лось, что еще в нача­ле 70-х люди из Фон­да Гет­ти пла­ти­ли анти­ква­ру по мил­ли­о­ну дол­ла­ров за вазу или ста­тую. В середине 90-х за антич­ный золо­той погре­баль­ный венок посред­ник музея запла­тил на чер­ном рын­ке 1,15 мил­ли­о­на дол­ла­ров.

Меха­низм выво­за про­из­веде­ний искус­ства еще оста­ет­ся пред­ме­том рас­сле­до­ва­ния, но в общих чер­тах он прост: объ­ект оформ­ля­ет­ся как покуп­ка у част­но­го лица. Быв­ший вла­де­лец пре­до­став­ля­ет бума­ги о том, что он или его семья вла­де­ли скульп­ту­рой или ста­ту­ей до 1939 года (в слу­чае Ита­лии). В целях без­опас­но­сти и кон­фиден­ци­аль­но­сти сдел­ку оформ­ля­ют посред­ни­ки на ней­траль­ной терри­то­рии, как пра­ви­ло, в Швей­ца­рии.

В архи­ве Джа­ко­мо Меди­чи поли­ция обна­ру­жи­ла сним­ки, на кото­рых скульп­ту­ры и вазы, нахо­дя­щи­е­ся теперь в собра­ни­ях Гет­ти и Мет­ро­по­ли­тен-музея, сфото­гра­фи­ро­ва­ны еще в том виде, в кото­ром их отко­па­ли, то есть покры­тые сло­ем гря­зи и пыли. Для след­ст­вия они послу­жи­ли дока­за­тель­ст­вом, что эти пред­ме­ты не при­над­ле­жа­ли ника­ким част­ным вла­дель­цам до 1939 года, а были извле­че­ны во вре­мя неза­кон­ных рас­ко­пок, веду­щих­ся так назы­вае­мы­ми чер­ны­ми архео­ло­га­ми.

Provenance Unknown

Льви­ная доля антич­ных экс­по­на­тов в музее Гет­ти снаб­же­на таб­лич­ка­ми “Provenance Unknown”, то есть «про­ис­хож­де­ние неиз­вест­но». Посколь­ку Фонд Гет­ти — музей срав­ни­тель­но моло­дой, то оби­лие таких таб­ли­чек свиде­тель­ст­ву­ет о фор­ми­ро­ва­нии кол­лек­ции из поку­пок недо­ку­мен­ти­ро­ван­ных объ­ек­тов. Само по себе это нико­им обра­зом не явля­ет­ся пре­ступ­ле­ни­ем, но наво­дит на раз­мыш­ле­ния.

Про­бле­ма неза­кон­ных рас­ко­пок ост­ро сто­ит не толь­ко в Гре­ции и Ита­лии, но и в Рос­сии, Тур­ции, Латин­ской Аме­ри­ке. Иска­те­ли сокро­вищ и про­чих пред­ме­тов, год­ных для про­да­жи кол­лек­ци­о­не­рам, нано­сят непо­пра­ви­мый ущерб памят­ни­кам куль­ту­ры. Для искус­ст­во­ве­дов знать точ­ное про­ис­хож­де­ние пред­ме­та жела­тель­но, но необя­за­тель­но. Для исто­рии и архео­ло­гии — необ­хо­ди­мо. Вырван­ный из кон­тек­ста пред­мет, напри­мер, изъ­ятая из погре­бе­ния ваза, навсе­гда теря­ет цен­ность для нау­ки.

Судя по раз­ма­ху, с кото­рым вел биз­нес Меди­чи, гре­че­ские и ита­льян­ские вла­сти были бес­силь­ны перед кла­до­ис­ка­те­ля­ми. Так, часть спор­ных пред­ме­тов, ока­зав­ших­ся в Мет­ро­по­ли­тен-музее, была извле­че­на в нача­ле 1970-х из этрус­ской гроб­ни­цы в несколь­ких кило­мет­рах от Рима. В прес­се нигде явно не гово­рит­ся том, как подоб­ное ста­ло воз­мож­но, хотя тай­но рас­ко­пать круп­ное захо­ро­не­ние фак­ти­че­ски в архео­ло­ги­че­ском запо­вед­ни­ке — слож­ней­шая зада­ча. Ско­рее все­го, мест­ные чинов­ни­ки и поли­ция были под­куп­ле­ны, и, сле­до­ва­тель­но, речь идет о мас­штаб­ной корруп­ции.

Серые кар­ди­на­лы

В рабо­те мно­гих запад­ных музеев важ­ную роль игра­ют сове­ты попе­чи­те­лей. Очень часто ими ста­но­вят­ся круп­ные биз­нес­ме­ны-меце­на­ты. В их зада­чу вхо­дит кон­троль над музей­ны­ми при­об­ре­те­ни­я­ми. Содей­ст­во­вать попол­не­нию кол­лек­ций мож­но дву­мя спо­со­ба­ми: либо выде­лить день­ги музею, либо при­об­ре­сти инте­ре­су­ю­щий пред­мет само­сто­я­тель­но и затем пере­дать его в собра­ние в виде зай­ма или дара. В обо­их слу­ча­ях попе­чи­те­ли руко­вод­ст­ву­ют­ся бла­го­род­ным прин­ци­пом «Искус­ство долж­но при­над­ле­жать наро­ду» и не забы­ва­ют о рекла­ме сво­его име­ни.

Как пока­зы­ва­ет исто­рия с Мет­ро­по­ли­тен-музе­ем, серые кар­ди­на­лы не все­гда дей­ст­ву­ют закон­ны­ми спо­со­ба­ми. Так, несколь­ко про­блем­ных объ­ек­тов ита­льян­ские вла­сти обна­ру­жи­ли в кол­лек­ции попе­чи­тель­ни­цы «Мета» Шел­би Уайт. Она и ее покой­ный муж были при­част­ны к покуп­ке несколь­ких очень цен­ных кера­ми­че­ских сосудов на чер­ном рын­ке в 1980-е годы. Как мини­мум восемь из них нахо­дят­ся в посто­ян­ной экс­по­зи­ции Мет­ро­по­ли­тен. След­ст­вие рас­по­ла­га­ет инфор­ма­ци­ей, что меце­на­ты зна­ли о неза­кон­ном про­ис­хож­де­нии сво­их поку­пок.

При­ме­ча­тель­но, что в середине 1990-х Уайт и Леви осно­ва­ли спе­ци­аль­ный фонд, кото­рый абсо­лют­но закон­ным обра­зом финан­си­ру­ет рас­коп­ки Гар­вард­ско­го уни­вер­си­те­та в Месо­пота­мии и несколь­ких стра­нах Сре­ди­зем­но­мо­рья. Фонд Уайт-Леви выде­лил так­же десят­ки гран­тов на пуб­ли­ка­цию мате­ри­а­лов архео­ло­ги­че­ских иссле­до­ва­ний. На эти цели уже истра­че­но более 6 мил­ли­о­нов дол­ла­ров.

Чего хочет Ита­лия

Меж­ду аре­стом Джа­ко­мо Меди­чи и пер­вым судом над аме­ри­кан­ски­ми музей­щи­ка­ми про­шло десять лет. За это вре­мя ита­льян­ские вла­сти рас­сле­до­ва­ли обсто­я­тель­ства неза­кон­но­го обо­рота про­из­веде­ний искус­ства, под­пи­са­ли дого­вор с США о воз­вра­ще­нии про­из­веде­ний, неле­галь­но вве­зен­ных в Аме­ри­ку после 2001 года, и полу­чи­ли прин­ци­пи­аль­ные дока­за­тель­ства при­част­но­сти к нему круп­ных музеев.

В Фон­де Гет­ти уже про­изо­шел ряд отста­вок, кура­тор отде­ла антич­но­сти Мари­он Тру пред­ста­ла перед судом в Риме, а три спор­ных пред­ме­та из собра­ния Гет­ти отправ­ле­ны в Ита­лию как знак доб­рой воли. То есть мож­но гово­рить о том, что музей при­знал свою вину.

Нена­зван­ный источ­ник газе­ты “The New York Times” сооб­щил, что руко­вод­ство музея Мет­ро­по­ли­тен тоже гото­вит­ся к уступ­кам. Речь идет о кла­де из 15 сереб­ря­ных пред­ме­тов III века до нашей эры из сици­лий­ской Мор­ган­ти­ны. В нача­ле 1980-х его рас­ко­па­ли гра­би­те­ли, а несколь­ки­ми года­ми поз­же его купил у Меди­чи круп­ный анти­квар Роберт Хехт для Мет­ро­по­ли­тен, запла­тив­ший за клад 2,7 мил­ли­о­на дол­ла­ров. В обмен на при­зна­ние в при­об­ре­те­нии фак­ти­че­ски кра­де­ных пред­ме­тов музей смо­жет оста­вить их у себя на 25 лет в каче­стве музей­но­го зай­ма.

Гре­че­ские вла­сти рас­сле­ду­ют дея­тель­ность Меди­чи на сво­ей терри­то­рии. Они, так же как и ита­льян­цы, рас­по­ла­га­ют дока­за­тель­ства­ми покуп­ки Фон­дом Гет­ти через Джа­ко­мо Меди­чи про­из­веде­ний искус­ства, име­ю­щих неза­кон­ное про­ис­хож­де­ние. Пра­ви­тель­ство Гре­ции рас­счи­ты­ва­ет на досудеб­ное уре­гу­ли­ро­ва­ние про­бле­мы, кото­рое вклю­ча­ет в себя воз­вра­ще­ние четы­рех пред­ме­тов без каких-либо усло­вий.

Оче­ред­ное слу­ша­ние по делу Мари­он Тру и Робер­та Хех­та состо­ит­ся в Риме 5 декаб­ря 2005 года. Ско­рее все­го, оно не будет послед­ним, посколь­ку про­дол­жа­ют появ­лять­ся новые обсто­я­тель­ства. Тем не менее, нель­зя исклю­чить, что после суда скан­дал будет замят дипло­ма­ти­че­ски­ми сред­ства­ми.

Послед­ст­вия про­изо­шед­ше­го будут еще дол­го ощу­щать­ся в музей­ном мире. Так, инци­дент вокруг Гет­ти и Мет­ро­по­ли­тен навер­ня­ка обост­рит в оче­ред­ной раз дав­но тле­ю­щий кон­фликт меж­ду Гре­ци­ей и Бри­тан­ским музе­ем или Тур­ци­ей и музе­ем Пер­га­мон в Бер­лине. Хотя слу­чай аме­ри­кан­ских музеев не име­ет пря­мо­го отно­ше­ния к про­бле­ме пере­ме­щен­ных цен­но­стей, важен пре­цедент пере­смот­ра соста­ва кол­лек­ций в судеб­ном поряд­ке. Про­из­веде­ния искус­ства могут ока­зать­ся залож­ни­ка­ми поли­ти­че­ских и эко­но­ми­че­ских игр. Имен­но это­го боль­ше все­го опа­са­ет­ся дирек­тор Музея изо­бра­зи­тель­ных искусств име­ни Пуш­ки­на Ири­на Анто­но­ва. Вве­рен­ное ей собра­ние едва не ока­за­лось раз­мен­ной кар­той в мно­го­лет­ней судеб­ной тяж­бе меж­ду част­ной ком­па­ни­ей и государ­ст­вом.

Источник: ancientrome.ru