Помпеи геркуланум и стабия

Виктория Ильинична Кривченко

Помпеи. Геркуланум. Стабии.

—2-е изд., доп.— М.: Искусство, 1985.— 224 с., ил.— (Города и музеи мира).

Введение

В жаркий августовский день 79 года, в первый год правления императора Тита Флавия Веспасиана, разразилось мощное извержение Везувия. Грозная разбушевавшаяся стихия превратила густонаселенные берега Неаполитанского залива в безжизненную пустыню. Через два дня скрылись с лица земли разрушенные города Помпеи, Геркуланум, Стабии, Оплонтис, селения и виллы, расположенные у склонов Везувия.

«Поверят ли грядущие поколения, когда эта пустыня вновь зазеленеет, что под ней скрываются города и люди?» — вопрошал римский писатель Стаций, современник этих необычайных событий.

Погребенные под многометровым слоем вулканической породы города на много веков были забыты людьми. Первые случайные известия о них появились в XVI—XVIII веках. Затем начинается постепенное регулярное освобождение отдельных зданий и целых районов из каменного плена, которое не закончено еще и в наши дни.

ждый шаг в этом проникновении в прошлое, каждая новая находка представляют огромный научный интерес и расцениваются как открытие еще одной грани великой античной культуры. Сравнительно с другими городами древней Италии Помпеи, Геркуланум и Стабии, оказавшиеся изолированными от внешней среды и защищенными от пожаров, позднейших перестроек и разрушений, великолепно сохранились. Они донесли до нас свой прежний облик, тот, который они имели до гибели в начале Римской империи. Изучение открытых городов, памятников их истории и архитектуры позволило выявить черты римской и более древней, италийской, цивилизаций.

Благодаря археологическим раскопкам в XIX и XX веках Помпеи, Геркуланум и Стабии превратились в города-музеи, уникальные музеи античной культуры. Но когда мы идем по улицам Помпей и Геркуланума, заходим в термы, дома и таверны, то мы ни в чем не ощущаем музейной атмосферы. Нам кажется, что мы перенеслись в далекое прошлое, которое обступило нас и завладело нашими чувствами. Несомненно, нас охватывает не только «ярость любопытства», не только жажда исторических познаний. «Скромность помпейских чудес давно уже успела бы разочаровать всех любопытных. . .» — писал еще в начале XX века историк культуры П. Муратов. В наши дни Помпеи посещают тысячи туристов и специалисты из всех стран мира. Их ведет сюда непреодолимое желание прикоснуться к античности, приникнуть к этому вечно живому источнику, увидеть, по словам Н. В. Гоголя, «прекрасные небеса, мир, богатый искусством и человеком».

Теперь благодаря новым методам раскопок и консервации, когда все найденные предметы оставляются на своих местах, Помпеи и Геркуланум воспринимаются не как мертвые руины, а как города, в которых можно было бы жить и сейчас. Осматривая эти города, представляешь себе жизнь их обитателей, которые занимались своими повседневными делами, развлекались или плакали в театрах, буйствовали в амфитеатре, нежились в термах. Читая надписи на стенах домов, базилики и гробниц, шутливые или элегические, слышишь голоса помпеянцев. Постепенно раскрываются все стороны общественной и частной жизни античного города: выборы в муниципальный совет, суд, торговля, религия, тайные культы, скрытая стенами дома от глаз посторонних интимная жизнь семьи. Внимательный взгляд с неопровержимой ясностью различает социальные контрасты города: роскошь патрицианских домов или загородных вилл и ужасающую нищету каморок, в которых ютилась беднота. Заглядывая в дома, легко почувствовать ритм жизни и вкусы их обитателей, которые с годами менялись. В Помпеях некоторые особняки были перестроены новыми владельцами, превращены в красильни, пекарни, доходные дома.

Раскопки в Помпеях, Геркулануме и Стабиях познакомили нас с ранее неизвестными чертами италийской и римской архитектуры: градостроением, оригинальными конструкциями общественных и жилых зданий, с декоративным искусством.

В Помпеях, Геркулануме и Стабиях впервые была открыта античная живопись. Росписи стен и мозаики полов, найденные там, интересны как произведения не только римского, но и греческого искусства. Многие из них являются копиями или вольными репликами прославленных шедевров греческой живописи, не сохранившихся до наших дней.

То же самое можно сказать и о скульптуре, найденной в этих городах. В некоторых же домах были обнаружены подлинные греческие статуи классического и эллинистического периодов.

Высокую художественную ценность представляют римские рельефы и скульптурные портреты. Во многих домах остались на своих прежних местах портреты их владельцев. Исполненные с глубоким реализмом, присущим римскому искусству, они воспринимаются нами как живые лики из далекого прошлого, дождавшиеся нас, чтобы поведать о себе и заглянуть в будущее.

Помпейская бронза и серебро свидетельствуют о необычайно высоком уровне искусства малых форм и общей художественной культуры Древнего Рима. Богатство выдумки, изящество линий и поразительная тонкость исполнения сделали это искусство неповторимым.

Памятники архитектуры и произведения искусства, созданные в Помпеях, Геркулануме и Стабиях, носят на себе печать кампанской культуры, которая складывалась во времена, предшествующие римскому завоеванию. История и природа Кампании отразились на судьбе ее городов. «Campania felix» — «счастливая Кампания» — называли римляне этот чудесный край.

"Счастливая Кампания"

Кампания—страна полей (латин. campus — поле) раскинулась в юго-западной части Средней Италии, От холодных северных ветров ее защищают высокие отроги Самнитских гор, к которым примыкает вулкан Везувий (высота его 1277 м).

запада ее омывают теплые воды Тирренского моря. Изрезанные берега Кампании образуют живописные бухты, среди которых выделяется своей красотой Неаполитанский залив. В древности его называли Кумским, а иногда — Кратером из-за округлого очертания. На побережье Неаполитанского залива между двумя выступающими в море мысами было расположено большинство древних городов Кампании: Мизене, Неаполь, Путеолы, Геркуланум и Стабии. Немного отступя от берега моря, в устье реки Сарно находились Помпеи.

Побережье Неаполитанского залива было обитаемо с древнейших времен. Древних поселенцев привлекали сюда необычайное плодородие почвы, удобренной вулканическим пеплом, мягкий, здоровый климат, горячие серные источники, исцеляющие многие болезни, и, наконец, красота природы. Древнейшими обитателями Кампании считают племя осков. Относительно происхождения этого народа существуют две противоположные версии. По одной из них, оски являются автохтонным, то есть местным, населением Кампании. Приверженцы другой уверяют (на основании некоторых особенностей оскского языка), что эти племена в незапамятные времена пришли в Италию из Иллирии, занимавшей часть современной Югославии. Путь их лежал через Адриатическое море или Альпы.

В VIII веке до н. э. началась греческая колонизация Италии. Колонии греков, основанные на побережье Сицилии, Южной Италии и Кампании, ставшие очагами эллинской культуры, еще в древности получили название Великой Греции.

нтрами греческого влияния в Кампании являлись Кумы и Неаполь. К дальнейшему продвижению греков в Италии весьма враждебно относились этруски, которые в VI веке до н. э. достигли своего наивысшего могущества. В их владения в ту эпоху входили Северная Италия, Тоскана, восточное побережье Корсики и равнинная область Кампании. Здесь они, по преданию, основали крупные города — Капую и Нолу, ставшие центрами этрусского влияния. Таким образом, города Кампании, в большей или меньшей степени, находились под воздействием цивилизации этих двух народов, соперничавших друг с другом. В своей ожесточенной борьбе с греками этруски вынуждены были вступить в союз с Карфагеном — мощной морской державой, доминировавшей в Западном Средиземноморье. Когда же этруски стали угрожать греческим Кумам, то правители этого города обратились за помощью к сиракузскому тирану. В битве при Кумах в 474 году до н. э. греческие корабли нанесли сокрушительное поражение этрусскому флоту.

Источник: www.litmir.me

Добраться в Геркуланум:

Из Неаполя в Геркуланум можно легко добраться на автобусе или на поезде (последнее даже проще, билеты стоят одинаково — 2,50€). В отличие от Помпеи, Геркуланум находится в центре застроенного городка Ercolano, так что добираться сюда проще не на туристическом автобусе, а обычным транспортом.

На поезде в Геркуланум:

Поезд Circumvesuviana довезет вас до Геркуланума из Неаполя за 25 минут (билет стоит 2,50€), из Сорренто дорога займет 40 минут. Дорога покрывается туристическим билетом Artecard по региону Кампания. Выходить нужно на станции Ercolano Scavi. От станции до раскопок — 7 — 10 минут пешком.

Поезда в высокий сезон бывают весьма заполнены, приготовьтесь к тому, что придется стоять.

Выход с вокзала ведет на маленькую площадь. Идите по диагонали направо (единственный выход с площади) и дальше вниз с холма по улице Via IV Novembre, мимо Виртуального археологического музея (Museo archeologico virtuale) прямо к большой арке — билетным кассам и проверке багажа, и далее еще пару минут через арку (сумки прекращают принимать за 30 минут до закрытия). Всего от вокзала — около 800 м.

В частном туристическом офисе, расположенном слева, когда вы выходите со станции, можно заказать круговой тур на Везувий за 10 евро, + 8 евро за вход на Везувий. Вас привезут и высадят снизу, у вас будет 1:15, чтобы подняться на вершину и тут же спуститься, так что времени ждя отдыха не будет. Если спускаетесь позже этого времени, то нужно будет заплатить еще дополнительно 5 евро. Они также предлагают лифты к руинам за 3 евро.

ИМЕЙТЕ ВВИДУ — есть две станции — в Ercolano,  Ercolano Scavi Circumvesuviana расположена на железнодорожной линии Sorrento—Naples, а поезда линии Naples—Salerno останавливаются на станции Porticini/Ercolano.  Отсюда нет никаких указателей на Геркуланум.

 

На автобусе в Геркуланум:

Из Неаполя в Геркуланум ездят многочисленные автобусы.

Билет — 2,50€. Дорога покрывается туристическим билетом Artecard по региону Кампания. Подробнее про

Anm
ANM автобусы ходят из Неаполя и Portici.

• 157 Naplea (Via Brin) – Ercolano (corso Italia)
• 3     Portici (via Dei Cipressi) – Ercolano (Contrada Monaco Ajello)
• 5     Portici (Piazza San Pasquale) – Ercolano (via Vesuvio)
• 176 Portici (piazza San Pasquale) – Ercolano (via Cook)
• 177 Portici (piazza San Pasquale) – S. Sebastiano al V. (piazza Belvedere)

Circumvesuviana Bus
EAV заведует автобусами и поездом Circumvesuviana.

• Автобусы Naples-Poggiomarino и Naples-Sorrento.

Ctp

• M54 Pomigliano d’Arco-Portici останавливается в Ercolano
• M56 Pomigliano d’Arco-San Giorgio a Cremano останавливается в Ercolano
• M57 Portici-Pomigliano d’Arco (Zona Industriale) останавливается в Ercolano

 

Посетить Геркуланум

Здесь нет таких очередей, как в Помпеи до обеда, и нет туристической деревни снаружи от ворот. Археологическая зона Геркуланума находится значительно ниже уровня современного города, так что все сервисные строения — билетные кассы, сувенирный магазин, рестораны — обращены в сторону раскопок. Выбор их здесь небольшой: 1 маленький ресторан / кафе, туалет, книжная лавка / сувенирный магазин и все. Ресторан и кафе даже не всегда открыты несмотря на большое число туристов. Археологическая зона располагается в конце главной улицы Ercolano — Via 4 Novembre.

Большая часть археологической зоны открыта солнцу, с минимум тени, так что захватите с собой солнцезащитный крем, шляпу и воду. Опять же, здесь не так утомительно, как в Помпеях, так как размер Геркуланума значительно меньше. Но большинству маленьких детей здесь быстро наскучит.

Билеты в Геркуланум:

• Входной билет: 11 €
• Льготный € 5,50 (с 18 до 25 лет для граждан ЕС).
• 5 достопримечательностей (Помпеи, Геркуланум, Oplontis, Stabia, Boscoreale) — действует 3 дня подряд — Взрослые: € 22.00, льготный — € 12.00
• БЕСПЛАТНО: 1 воскресенье каждого месяца и до 18 лет.

Возле касс можно бесплатно взять карту Геркуланума. Смотреть Геркуланум можно с экскурсией, но можно просто взять аудиогид (его можно арендовать в отдельном киоске, заметно дальше билетных касс).

Аудиогид по Геркулануму — 1 стоит 8 €, 2 аудиогида — 13 €.

По крайней мере на момент написания статьи кредитные карты для оплаты билетов не принимались.

Время работы Геркуланума:

• 1 апреля — 31 октября: ежедневно 8.30 -19.30 ( последний вход 18:00 )
• 1 ноября — 31 марта: ежедневно 8.30 — 17.00 (последний вход 15:30 )
• Закрыто: 1 января, 1 мая и 25 декабря

---

 

Гибель Геркуланума:

Город Геркуланум, основанный в конце 4 века до н.э., был уничтожен извержением Везувия 24 августа 79 года н.э. На тот момент это был сравнительно небольшой древнеримский город с населением около 4000 человек, живописно расположенный на берегу Неаполитанского залива и окруженный крепостной стеной.

На тот момент Везувий находился в малоактивном состоянии около 800 лет. Трагическое извержение началось около часу дня, когда из жерла вулкана произошел сильный выброс вулканического пепла. Под воздействием ветра туча из пепла, двигаясь на восток, вскоре обрушилась на Помпеи и Стабии, буквально погребя города: слой пепла был такой большой, что обвалились крыши домов.

ркуланум, расположенный на западе от Везувия, избежал этой судьбы. Но горожане, напуганные проснувшимся вулканом, стали массово покидать город. Изначально даже считалось, что всем жителям Геркуланума удалось сбежать, но поезже нашли единичные человеческие останки, а позже — 12 ангаров для лодок у побережья, в тесных помещениях которых оказались погребены около 250 человек. Считается, что погибшие надеялись переждать извержение в городе.

Дальнейший этап извержения начался ночью, когда в сторону Геркуланума со скоростью 100 км/час устремились потоки лавы температурой около 400 градусов. Лавина достигла город около часа ночи, в мгновение убив оставшихся жителей, но он же сохранил город на многие века: лава настолько равномерно и герметично заполнила посещения, что изолировала город от воздуха, сохранив органические материалы (ткань, дерево) от разложения. Когда изменился ветер и город также накрыл слой пепла, он уже был погребен под толстым слоем туфа, так что даже крыши домов не обрушились. Благодаря высокой температуры лавы произошло испарение воды, так что сохранились даже свитки папирусов.

 

Найденный город:

Мертвый город был открыт случайно в 1710 году: крестьянин, копая колодец, наткнулся на мраморные обломки, оставшиеся от театра Геркуланума. Узнав об этом герцог д’Эльбёфа, французский дворянин в изгнании, выкупил землю вокруг колодца и на протяжении 9 месяцев на свои деньги проводил раскопки. Дальше раскопки уже продолжились по инициативе короля Неаполя и Сицилии Карла III. Самые ценные находки в виде статуй изымались и отправлялись в королевскую резиленцию в расположенном рядом городке Портичи (в 1758 году там открыли музей Геркуланума).

Раскопки продолжались с 18 века, временами прерываясь из-за дороговизны проекта. Часть Геркуланума остается скрыта под слоем породы в связи с наложением построек современного Эрколано на территорию древнего города.

---

 

Что посмотреть в Геркулануме:

На осмотр Геркуланума нужно заложить минимум 1,5 часа. Если посещать еще Виллу Папируса, то лучше еще побольше.

Город представляет собой три улицы, вдоль которых выстроенные здания разделены на группы (инсулы). Интересные дома подписаны. Ангары для лодок, где были найдены скелеты людей, расположены сильно ниже города. К ним можно спуститься сразу от входа по тоннелю, а оттуда подняться в город. Либо спуститься с улицы, расположенной ближе всего к кассам.

Термы

И женские, и мужские бани, расположенные рядом друг с другом, хорошо сохранились. Они наполялись из большого колодца, в который вода поступала с глубины 8,25 м, нагреваясь от большой печи. В банях вода распределялась по сети труб, которые также использовались для центрального отопления. Бани были построены в 10 веке и разделены на две секции (М и Ж).

Гимназия

Этот большой комплекс простирается на большей части юго-восточной стороны раскопок. Он будет справа, если идти вниз к билетным кассам.

Вилла Папируса (Villa dei Papiri)

Линия побережья была сильно изменена после извержения Везувия, но эта большая и роскошная вилла первоначально спускалась к морю в виде четырех террас. Ее побережье было длиной 250 м. Вилла будет ниже вас справа, если вы покинете билетные кассы в направлении киоска с аудигидом. На вилле находилась большая библиотека свитков, и хотя они оказались очень сильно обуглены, есть надежда, что получится их прочитать без необходимости из разрушения при попытке открыть.

 

Insula IV

Дом Оленя (Case dei Cervi)

Это другая очень популярная роскошная вилла на бывшем побережье. название произошло от найденной здесь скульптурной группы с оленями, которых атаковали собаки. Среди других скульптур — статуя Сатира с бурдюком и пьяного Геркулеса

 

Insula V

Дом красивого дворика (Casa del Bel Cortile)

Привлекательный атриум, как считается, напоминает больше итальянские средневековые дворики, нежели древнеримские здания. Здесь можно посмотреть два скелета, млитые с вулканической породой.

Дом Нептуна и Амфитритры (Casa di Nettuno e Antifrite)

Стоит посетить сам по себе благоадря восхтительным мозаикам, в особенности Нептуна и Амфитриты (морской богини и жены Посейдона), в честь которых и назвали дом. Он принадлежал, скорее всего, богатому торговцу, винная лавка которого находилась в соседнем помещении. Лавка отлично сохранилась, с рядами аккуратно уложенных амфор.

Самнитский дом

Это одна из старейших построек в Геркулануме (конец 2 в. до н.э.). В результате раскопок предполагают, что в разное время верхний этаж сдавался, а дворик был продан соседнему дому. Что осталось до наших дней — это большой крытый и элегантно украшенный атриум с несколькими маленькими комнатами вокруг. По центру атриума расположен имплювий для сбора дождевой воды.

Колледж Августа (Collegio degli Augustali)

Augustales — это был ордер древнеримских священников, ответственных за поддержание культа Августа, которого считали первым императором Римской Империи. Здание состоит из большой, красиво украшенной комнаты. Здесь проходили заседания курии. Внутри находится святилище, где выполнялись обряды, связанные с почитанием императора. Пол выложен мозаичными плитами в технике opus sectile, а стены расписаны фресками  с изображением Юноны, Минервы и Геркулеса с одной стороны и Нептуна и Амфитриты с другой. Справа расположена маленькая комнатка, внутри неё было обнаружено тело привратника, лежащего на кровати.

 

Достопримечательности Геркуланума на карте:

Кликните на картинку, чтобы увеличить изображение:

 

 

Топ — 10 достопримечательностей Геркуланума:

 

 

Карта Геркуланума

Источник: selfguide.ru

Автор книги: Виктория Кривченко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 8 (всего у книги 9 страниц)

Стабии

С именами великих римских историков и писателей связаны окрестности Стабий, города, также погибшего в 79 году при извержении Везувия.

На стабианском побережье умер Плиний Старший, приплывший сюда для спасения своего друга Помпониана, жившего в загородной вилле. Трагическая гибель ученого подробно описана Плинием Младшим в письме к Тациту, которое мы привели в начале книги.

В вилле около Стабий коротал свои дни друг Цицерона, Марк Марий, страдавший подагрой. Великий оратор посылал ему письма, полные живого ума и участия. В одном из них Цицерон пишет: «Впрочем, не сомневаюсь, что в течение этих дней ты проводил утренние часы за чтением, в той комнате, из которой ты расчистил и открыл себе вид на стабийскую сцену, в то время как те, кто оставил тебя там, полусонные смотрели на пошлую игру актеров. Остальные же часы дня ты тратил на приятные занятия, которые ты выбирал для себя по своему усмотрению. . ,»¹⁵. В этом письме, посланном из Рима, Цицерон восхваляет жизнь отшельника, погруженного в чтение, размышления, созерцание природы.

Стабии расположены недалеко от Помпей, на отрогах гор Латтари, которые замыкают с юга долину реки Сарно. Многочисленные термальные источники, вытекающие из лесистых склонов Латтари, и здоровый горный воздух издавна прославили этот уголок Южной Кампании. Холм Варано, на котором некогда размещался город, возвышается, как бастион, над изгибающимся берегом Неаполитанского залива. Спокойная Стабианская бухта самой природой предназначена для стоянки кораблей.

В Самнитскую эпоху (V—I вв. до н, э.) Стабии входили в федерацию южнокампанских городов, возглавляемую столицей Нуцерией. Во второй Пунической войне (218—201 гг. до н. э.) Стабии сражались на стороне Рима против Карфагена. Об этом свидетельствует книга «Пуника» Силлио Италийского. В ней рассказывается об участии воинов из Стабий в морской битве, которую вел римский полководец Марк Клавдий Марцелл.

В Союзнической войне (90—88 гг. до н. э.) Стабианская крепость являлась важным оплотом самнитов, защищавших от римлян долину реки Сарно. Римский полководец Луций Корнелий Сулла 30 апреля 89 года до н. э. взял крепость и до основания разрушил город, наказав его за непокорность. Спасшиеся от жестокой расправы жители Стабий бежали в предместья города. Об этих трагических событиях сообщают Аппиан в своих трудах по истории Рима и Плиний Старший в третьей книге «Естественной истории».

Фрагмент росписи триклиния виллы, расположенной в западном секторе Стабий. Голова эфеба

Но Стабии не погибли полностью. Из разрушенной Суллой крепости жизнь переместилась в ее живописные окрестности, за которыми сохранилось название «Стабии». Обосновавшиеся на новых местах жители сдавали свои дома людям, приезжавшим сюда отдыхать и лечиться. Большой доход приносили восстановленные источники, целебная сила которых была хорошо известна во всей Италии.

В конце республики и в начале империи плоскогорье Варано и окружающие его холмы становятся излюбленным местом отдыха римской знати. На склонах Варано одна за другой строятся виллы, обители уединенной и безмятежной жизни. Но тишина и покой длились недолго. Сначала они были нарушены землетрясением 62 года, а затем в 79 году Стабии, так же как и Помпеи, были засыпаны камнями и пеплом и превратились в серую безжизненную пустыню. Прошли века, и над погребенным городом и виллами образовалась почва, отличавшаяся необыкновенным плодородием, мертвая пустыня ожила. У подножия стабианского некрополя вырос новый портовый город Кастелламаре-ди-Стабиа с морской верфью, гидрометрической станцией и музеем-антиквариумом.

Первые раскопки Стабий были произведены в XVIII веке (1749—1782) под руководством Микеле Руджиеро. Это была добыча сокровищ для Бурбонов. Росписи и другие произведения искусства, найденные в то время, хранятся теперь в залах неаполитанского музея. В XIX веке археологи, занятые раскопками в Помпеях и Геркулануме, не исследовали Стабии, и город вновь погрузился в продолжительный сон, тянувшийся почти сто семьдесят лет.

Новые раскопки, уже на научной основе, начались совсем недавно, в 50-х годах нашего века. Небольшую группу археологов, в которую входили Д’Орси и Ольга Элия, возглавил Амедео Майюри. Они решили попытаться найти остатки разрушенного еще катапультами Суллы города, каждый камень которого считали драгоценным для науки. Исследователям удалось открыть некрополь, расположенный вдоль дороги в Нуцерию, который является памятником доримской цивилизации (VIII – II вв. до н. э.). Большой интерес представляют собой гробницы, сложенные из блоков известняка и туфа. В них найдены вазы из прокопченной глины типа буккеро, имитирующие бронзу, греческая островная, коринфская и аттическая керамика.

Фрагмент росписи зала Морских чудовищ. Нереида, плывущая на морской пантере

Роспись из Стабий. Морской порт. I в. н. э. Неаполь. Национальный музей

Настоящую сенсацию в мире вызвало открытие на склонах Варано двух вилл, построенных во времена Юлиев-Клавдиев и Веспасиана Флавия. 9 января 1950 года археологи и несколько энтузиастов – местный учитель, сторож и механик – вооруженные кирками и лопатами, на свой страх и риск приступили к раскопкам вилл. Результаты превзошли все ожидания. Вначале была обнаружена вилла на западном склоне холма, над гротом Сан Биаджио. Главный фасад виллы и находившаяся когда-то перед ним лоджия выходят на террасу, обращенную к морскому берегу. На приподнятом основании лоджии сохранилась небольшая часть только одной колонны. Край террасы, которая также сохранилась не полностью, огражден каменным зубчатым парапетом. Основанием террасы служат остатки древнейших укреплений, усиленных с внешней стороны аркадой. Устои аркады украшены слегка выступающими пилястрами. Удачно выбрано место для возведения террасы на высоком выступе скалы, откуда открывается чудесный вид на залив и куда в некоторые дни достигают морские брызги.

Верхний перистиль виллы Сан Марко

В вилле открыто тринадцать просторных и светлых помещений. Среди спален, комнат для отдыха, гостиных и экседр обращает на себя внимание огромный обеденный зал – триклиний. Из его окон видна панорама долины с Везувием вдалеке. Стены и потолок триклиния декорированы росписями, свидетельствующими о высоком мастерстве их исполнителей. Некоторые росписи находятся на своем прежнем месте, как, например, монументальная композиция, изображающая Диониса и Ариадну на Наксосе, или портрет старого философа, держащего в руках свиток папируса и стиль (заостренную палочку для письма). Но большинство росписей обвалилось вместе со штукатуркой на пол и разбилось на мелкие части. Из собранных кусков удалось восстановить отдельные фрагменты, поражающие необыкновенной образной выразительностью и насыщенностью цвета. Таковы фигуры героя в красной хламиде и голова эфеба. Первый фрагмент, имеющий довольно большие размеры (1,4X0,7 м), вероятно, принадлежал композиции на мифологическую тему. Выражение глаз и скорбно опущенные уголки губ выдают затаенное волнение героя. От одежды на его смуглом лице загораются тревожные алые блики. Внутреннюю напряженность раскрывает также отстраняющий жест правой руки. Можно предположить, что за спиной героя находился какой-то персонаж, который поддерживал его за плечи. Образ эфеба, запечатленного в состоянии глубокой задумчивости, обладает поразительной силой воздействия. Наклон головы, взгляд широко открытых глаз, устремленный в сторону, контрастная светотень прекрасно выражают настроение юноши.

Смело положенные мазки темной и светлой краски создают ощущение объема.

Роспись из Помпей. Цапля и кобра. Неаполь. Национальный музей

Живописные панели в комнате Морских чудовищ свидетельствуют о высокоразвитом декоративном искусстве. Выделяется роспись с нереидой, плывущей на морской пантере. Мягко и грациозно изогнувшись, нереида наливает вино из лекифа в плоскую чашу – фиалу. Рисунок построен на плавном ритме волнообразных линий, которые очерчивают тела обнаженной нереиды и изгибающегося кольцами животного. Яркая, радостная цветовая гамма достигнута сочетанием красных, розовых и зеленых тонов.

В изысканной манере расписаны стены других комнат, особенно гостиной. Здесь архитектурные мотивы причудливо переплетаются со стеблями растений, фигурками людей и птиц.

Раскопки в Стабиях, которые еще не завершены, открыли нам работы талантливых художников, отличавшихся индивидуальной манерой и блестящей техникой.

На восточном склоне холма Варано, в районе Сан Марко, на расстоянии 500 м от первых раскопок, была открыта вторая вилла, еще более грандиозная,– вилла Сан Марко. Она интересна своей оригинальной архитектурой, неразрывно связанной с рельефом местности. Вилла состоит из двух частей, расположенных на разных уровнях. Верхний ярус занимает огромный перистиль, окруженный стеной, на которой видны следы росписи. От портика перистиля сохранилось семнадцать колонн, украшенных спиральными каннелюрами. Витки на соседних колоннах закручены в разные стороны, что создает впечатление их вращения. Праздничный, нарядный вид придает перистилю яркая раскраска. Позолочены коринфские капители колонн, окрашенных внизу, так же как и цоколь стены, в красный цвет.

Наклонный проход ведет во второй перистиль виллы, который расположен на 5,3 м ниже верхнего.

Рельеф антаблемента нижнего перистиля виллы Сан Марко. Отдыхающий атлет

Фрагмент росписи портика верхнего перистиля виллы Сан Марко. Женская голова. Кастелламаре-ди-Стабиа. Антиквариум

С трех сторон перистиль нижнего яруса окружен белыми колоннами портика, перекрытия которого частично восстановлены. В центре двора выкопан бассейн для плавания размерами ЗОХ Х5,9 м. Дверь, находящаяся в углу крытого портика, ведет в небольшой треугольный колонный двор, куда выходит экседра тетрастильного атриума. Колонны атриума внизу окрашены красной краской, стены расписаны в строгом орнаментальном стиле. Темно-красные панели, обрамленные золотистым орнаментом, опираются на черный цоколь. Атриум окружает множество комнат, в том числе и помещения бани. На стенах комнат частично сохранилась живопись, разнообразная по жанрам. Здесь и морские пейзажи, и мифологические сцены, и портреты.

Осматривая виллу Сан Марко, легко убедиться, что впервые в нее проникли во время хищнических раскопок в XVIII веке. Об этом говорит исчезновение многих живописных композиций, украшавших стены комнат и перистилей. К счастью, многое сохранилось.

Полы нижнего перистиля до сих пор покрывают мозаики, черный геометрический орнамент которых четко прорисовывается на белом фоне. Антаблемент портика украшают рельефы по стуку. На одном из них изображен амур, бегущий с собакой на поводке. Сцена охоты, которая изображена на этом небольшом фрагменте, удивительно динамична.

На другом рельефе запечатлен отдыхающий в ротонде атлет, опирающийся на обруч. Образ юноши, проникнутый чувством возвышенной гармонии, восходит к творениям греческих мастеров поздней классики.

На стене экуса, находящегося около входа в верхний портик, сохранился небольшой фрагмент росписи декоративного фриза. На средней белой полосе изображен амур с тимпаном (бубном), на нижней, окрашенной киноварью,– щиты с головками, окруженные грифонами. Фигура амура, ударяющего в тимпан, смело вылеплена легкими энергичными мазками. Великолепно передан динамический объем крепкого детского тела. Оттенки розового цвета тела приглушены лиловыми тонами свисающего с плеч плаща, рядом с которым загораются золотом мягкие локоны, увенчанные зелеными листьями.

В портике верхнего перистиля археологи нашли множество осколков росписи потолка, темой которой, вероятно, являлись дионисийские празднества. Среди них приковывает к себе внимание голова женщины, изображенной в состоянии экстаза. Резко повернутая голова, открытый рот, из которого как бы вырывается стон, сверкающие, глубоко запавшие глаза выдают внутреннюю экспрессию. Этому же впечатлению способствуют резкие контрасты светотени, лихорадочная, как бы небрежная манера письма, колорит, построенный на оттенках темной охры.

Осмотрев живопись в обеих виллах, можно сказать, что художники, работавшие в Стабиях, владели широким диапазоном художественных средств. Они умели передать целую гамму человеческих чувств, от полного покоя до накала страстей. Они способны были показать красоту человеческого тела, миловидность ребенка, повадки и движения животных. Они не боялись сложных ракурсов и неожиданных точек зрения. Они населяли росписи фантастическими существами, которые рождались в их воображении. Они совершенно свободно владели техникой письма и рисунка, которой подчас не хватало мастерам в Помпеях. Они знали силу светотени и ярких контрастов цветных пятен для лепки формы и передачи нюансов настроения. Они проникали во многие тайны оптического восприятия живописи, предугадали законы соотношения цветов.

Итальянский критик Е. Коццани, несколько преувеличив, заметил, что с открытием стабианской живописи импрессионизм постарел на две тысячи лет.

Заключение

Описание трех кампанских городов в этой небольшой книге далеко не полно. За пределами нашего внимания остались многие вопросы, связанные с историческим развитием этих городов, с их социальной и экономической структурой. Из множества открытых в Помпеях и Геркулануме домов мы выбрали только некоторые, наиболее типичные. Не показаны пам-ятники, обнаруженные в самые последние годы. Ведь раскопки еще продолжаются, и нас ждут новые открытия. Как уже говорилось, раскопки Помпей, Геркуланума и Стабий доставили нам богатейшую информацию о материальной и духовной культуре античного мира. Здесь мы познакомились с ранее неизвестными чертами античной архитектуры, с оригинальными инженерными конструкциями, с декоративным оформлением зданий. Но самым ценным оказалось открытие жилых домов, начиная с каморки бедняка и кончая грандиозными ансамблями загородных вилл. В этой книге мы прошли мысленно по прямым улицам Помпей и Геркуланума, полюбовались прекрасными видами с террас стабианских вилл. Мы спустились в подземные своды амфитеатра, поднялись по ступеням театров, заглянули в дома, некогда ухоженные садики, обошли тенистые портики перистилей. Мы осмотрели росписи стен, прислушались к воображаемым голосам фонтанов, теперь уже умолкнувшим, так же как и голоса людей.

В панорамных домах Геркуланума и в стабианских виллах мы встретились с непревзойденным умением кампанских строителей эффектно заключать морские или горные виды в обрамления колоннад и проемов в стене. В помпейских домах, замкнутых снаружи, тяготение к созерцанию природы выразилось в живописной декорации стен, раздвигающей их в мир, созданный художником. Без настенной живописи комнаты казались бы тесными и темными. Любовь италийцев к природе породила новый жанр античной живописи – пейзаж, который существовал в Кампании не только как фон мифологических сцен, таких, например, как «Падение Икара» или «Похищение Европы», но и как самостоятельное изображение реального мира. В этих произведениях кампанские художники редко обращались к дикой природе. Им гораздо ближе была природа, обжитая человеком, с красивыми постройками, мостиками через потоки, пасущимися стадами, фигурками людей. Часто встречаются пейзажи с изображением загородных вилл, садов, огражденных изящными решетками, морских гаваней. В Национальном музее Неаполя находится маленькая роспись из Стабий, запечатлевшая гавань (24X27 см). В свободной, эскизной манере художник передал реальную картину порта на Неаполитанском заливе. С живым интересом к повседневной действительности он показал опирающиеся на арочные опоры пирсы, пристани с причаленными кораблями, верфи, склады, колонны, увенчанные статуями. Картину оживляют изображенные на переднем плане рыбаки и лодки, снующие по голубой глади. Эта роспись имеет не только художественную, но и большую историческую ценность. Глядя на нее, мы можем себе представить, какой вид имели древнеримские морские порты. Ведь большинство из них разрушено и занесено прибрежными наносами.

Богатое собрание произведений живописи из Помпей, Геркуланума и Стабий, найденных в XVIII и XIX веках, хранится в Национальном музее Неаполя. Фрагменты стенных росписей, вырезанные вместе со штукатуркой из стен зданий, вставленные в деревянные рамы, воспринимаются как творения античных художников, не связанные с архитектурой. Мифологические сцены, пейзажи, натюрморты, портреты, потеряв связь с декоративной живописью, сохранили свою собственную высокую художественную ценность. Таковы монументальные росписи из базилики в Геркулануме, открытые еще в XVIII веке: «Геракл и Телеф» и «Хирон и Ахилл». К шедеврам античной живописи относятся четыре росписи из Стабий, выставленные на отдельном стенде. В древности они, вероятно, украшали стены кубикулы одной из вилл. На каждой из них изображена одна женская фигура высотой 40 см. Флора и Леда помещены на зеленом фоне, а Диана и Медея – на лазурном. Флора в свободных развевающихся одеждах, спадающих с плеч, удаляясь, срывает на ходу цветок. Контуры фигуры прочерчены резцом, а складки золотистого хитона и белого прозрачного плаща отражают грациозные движения тела. Легким прикосновением кисти художник только наметил лепестки цветов и желтые струящиеся ленты. В истории живописи не много найдется произведений подобной чистоты и благородства.

Как редкая драгоценность, была вставлена в стену одного из домов Геркуланума небольшая роспись, исполненная на мраморе. Точными линиями и несколькими монохромными пятнами художник Александр Афинский, оставивший свою подпись, запечатлел женщин, играющих в кости.

Некоторые миниатюрные картины, так называемые pinaces, не вставляли в стену, а хранили в особых шкафчиках, которые открывались только для избранных знатоков.

В Национальном музее Неаполя хранятся замечательные портреты, найденные в Помпеях на стенах домов. Некоторые из них широко известны, как, например, парный портрет супружеской четы и так называемый портрет поэтессы, вписанный в тондо. Образ молодой женщины овеян дымкой поэтического вдохновения. Рассеянно приложив стиль к губам, она готова записать свою мысль на табличках, которые держит перед собой. Со стилем, поднесенным к губам, и табличками для письма запечатлена молодая супруга в парном портрете. Свиток папируса в руках ее мужа – намек на причастность четы к умственным занятиям. Но портрет был найден в доме, в котором находилась хлебопекарня и булочная. Весьма вероятно, что изображен хозяин предприятия. С искренней чистосердечностью художник передал грубоватое лицо мужчины из простонародья, обросшее редкой бородкой, и миловидное личико его жены, окруженное мелкими локонами. Как в египетских фаюмских портретах, их широко открытые черные глаза смотрят прямо на зрителя. Великолепно исполнен в мозаичной технике портрет молодой красивой женщины в жемчужном ожерелье, также происходящий из Помпей.

Блестящее мастерство кампанских живописцев, их стремление к иллюзионизму проявились в натюрмортах. Художники умели передать переливающуюся серебром чешую рыб, прозрачность стекла, сочность спелых плодов. С острой наблюдательностью мастер-анималист показал борьбу кобры и цапли, передав и взъерошенные перья птицы и напряженное тело змеи.

В музее хранится яркий образец декоративной живописи Четвертого стиля, найденный в Геркулануме. Многоплановая архитектурная композиция – плод безудержной фантазии художника – представлена как пышная декорация сцены, над которой вздернут занавес (так воспринимаем мы ее теперь). На первом плане художник поместил нарядный портик, поддерживаемый золочеными колонками и увенчанный театральной маской, морскими коньками и пегасами. За ним и над ним уходят в глубину, пересекаясь между собой, портики с тяжелыми карнизами, раскрываются ведущие в бесконечное пространство двери, видны расколотые фронтоны. Колорит росписи, в котором преобладают красные и золотистые тона, усиливает театральный эффект. Приглушенные тона и более обобщенный рисунок заднего плана создают иллюзию уходящего вдаль пространства. Эта импозантная композиция, вероятно, украшавшая интерьер парадного зала, чрезвычайно типична для римского декоративного искусства начала империи. Живопись, открытая в Помпеях, Геркулануме и Стабиях, отражает художественное мышление античной эпохи.

Высоко оценил живопись возрожденных городов Огюст Ренуар. С восхищением осматривая росписи, выставленные в залах неаполитанского музея, он сравнивал их мягкий серебристый колорит с палитрой Коро. Необыкновенно красивы мозаики, перенесенные в музей из многих домов. Почти всю стену в одном из залов занимает огромная мозаичная картина с изображением битвы Александра и Дария, около которой установлена статуя танцующего фавна. Из этого же дома происходят мозаики с нильскими пейзажами и театральными масками.

Музей знаменит богатым собранием античной скульптуры. Греческие статуи, оригиналы которых безвозвратно исчезли, представлены здесь в римских копиях. Такова бронзовая статуя Аполлона Кифареда начала V века до н. э. из дома Кифареда в Помпеях. В музее хранится вся коллекция скульптуры из виллы Папирусов.

Несколько залов посвящены предметам домашнего обихода и прикладному искусству. В одном из них свободно расставлены бронзовый столик из дома Юлии Феликс, мраморный картибул, бронзовые треножники, в которых укреплены высокие расписные италийские вазы. В витринах собраны многочисленные находки из домов, лавок, мастерских: серебряная и стеклянная посуда, бронзовая кухонная утварь, светильники, туалетные пренадлежности, музыкальные инструменты.

С возрождением погребенных городов перед глазами людей нового времени впервые предстал античный мир во всей своей полноте.

Раскопки в Помпеях весьма заинтересовали Гете. Для своего дома в Веймаре великий поэт заказал копию с помпейской настенной росписи. В Гете-парке была создана «помпеяна» (римский домик и статуя со змеями). Увлечения Гете отразились на его творчестве веймарского периода.

Открытие античных городов повлияло на становление европейского и русского классицизма второй половины XVIII и первой трети XIX века, охватившего все виды духовной культуры. Пышные формы барокко уступили место благородной простоте и спокойному величию античного искусства и архитектуры. Основоположник эстетики классицизма И. И. Винкельман в своем «Послании об открытиях в Геркулануме» (1762) решительно выступил против хищнических методов раскопок того времени.

Большой интерес к открытиям памятников архитектуры проявили зодчие, работавшие в России. Чарлз Камерон, создавая комплекс бань в Царском Селе (1780—1785), завершил его легкой галереей. «Камеронова галерея» с ее широким шагом ионических колонн напоминает портики загородных вилл на поэтических помпейских росписях.

Архитектор Александр Брюллов много раз бывал на раскопках в Помпеях, где недавно были открыты термы. Результатом собственных наблюдений и обмеров явилась книга Александра Брюллова «Термы Помпеи» (1829).

На раскопках в Помпеях по совету своего брата Александра побывал Карл Брюллов. Зрелище разрушенного города и письма Плиния потрясли художника. Свои чувства он воплотил в грандиозное полотно «Последний день Помпеи». Работая над созданием картины, Брюллов исполнил множество натурных зарисовок на раскопках в Помпеях и в неаполитанском музее.

В наши дни даже краткое посещение Помпей, Геркуланума и Стабий оставляет незабываемое впечатление. Заканчивая путешествие в прекрасное прошлое человечества, хочется повторить слова Стендаля: «Огромное удовольствие оказаться лицом к лицу с античностью, о которой прочитано было столько томов».

Источник: itexts.net